宫崎骏之后的温和,披着大战片皮的现代戏

人终归还是要有信仰的,或者是跟信仰的本质相似的东西,在内心起着作用,主公所谓的看到的宏大其实在某种意义上来说,我们每个人都会遇到,只不过在这种时候我们也会像他一样,啪啪啪之类的琐事引走(这个桥段的引入,非常,别有用心)。天才和真正的学者与我们的差别就在于他们坚持并执着的去追逐。但是如果你分明的感觉到它,并且,让它影响到你,一定就会变得不一样。
一个人最精彩的部分就在于他转变的这个节点,就像在社会当中,最精彩的部分永远都是文艺复兴,春秋战国,或者是五四运动这样的节点,所带来的这种冲击和震撼。一个人的转变之前和之后,我们都可以分辨,但是在转变的那个过程当中,我们往往是模糊的,而我们要寻找的可能性往往也是在这个地方,在社会发展中也是这样,所以整个电影尽管只是选择了在时间上这么短的一个时间段,但事实上却是非常精彩的部分。
影片采用的120帧的拍摄方法,在视觉上造成一种效果就是特别的逼真,我在感受上是有一种话剧的感觉,同时也让我想到了杨德昌的电影,紧凑,连续不断的冲击,带来的戏剧快感,让人异常的享受。
虽然李安并不拍摄动画片,但是也许他是宫崎骏之后,最能温暖我们的人。

在tysons看的70mm版本,足够过瘾了。

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很难想象诺兰能把他玩的最6地方做得更好。整部电影并非传统战争类型片,更多是军事惊悚。利用数不胜数的细节,诺兰把紧张的气氛渲染到极致。举一个印象非常深刻的例子:tommy在船舱中躲避的镜头,完全没有任何船舱外的景象。这种充满第一人称视角的叙事是普通战争电影无法接受的,但是这样持续保留悬念让观众一头雾水,同时屏气呼吸。多线叙事在诺兰的每部作品当中都有出现,这甚至让人习以为常。然而,传统战争片讲求战略性和英雄主义齐头并进,很少会有同为士兵会有很多主角来描述同一事件的不同战场。这种叙事方式,加上与冷色调和大部分故事第一人称视角的配合,显得尤为客观,虽然感官冲击尤为明显,却让人有种在看半纪录片的感觉。有趣的是,仔细看看人物特点,也有诺兰作品的影子。最中心的主角往往不是什么道德有多么优良的人,然而却还是能博得观众的同情。参见追随,记忆碎片,盗梦空间等。(从这点来看星际穿越反倒不像诺兰编剧的风格)这让tommy的线还有cillian murphy出演的线都有种种冲突出现。

同时 敦刻尔克 中能看出来诺兰为这部电影做的一些改变,虽然还是做惊悚和悬疑,他在把这些元素用在各种题材上。首先,摄影的风格有所转换。之前他的镜头中景很少,近景特写偏多,中间加入大远景来描述背景。这次他拍摄加入不少中景,保持一定客观性,镜头移动大部分都很缓慢,给人带来焦虑的感觉,或者就是很快,给人带来紧张的感觉。很多镜头布置非常巧妙。我印象非常深的是tommy和朋友到了沙滩短暂停歇,三个典型的英国帅小伙,梳着一致的油头,看着一个理着平头的小哥缓慢走进海里慢慢消失。这种细节(发型)的强烈对比,让观众把tommy这个主角视角在这个镜头短暂忘记,让tommy成为“英国油头小伙子”的一员,同时让观众对这帮小伙子产生幸存者的同情但是又有愤怒和绝望。诺兰和Hans Zimmer的配合有时会惹人诟病。的确,盗梦空间和星际穿越可能有点吵,然而敦刻尔克中并没有感受到这种吵的感觉,反倒有时候的过分寂静给人恐慌。Hans Zimmer往往大气恢弘的特点这部里面并没有持续表现,大部分紧张过程当中自然配占了主导,而配乐中快节奏的鼓点并没让人出戏,听得很过瘾。

不过还是有不够满意的地方。演tommy的新晋男主Fionn Whitehead白头哥的演技让我觉得是他故事线中的一个鸡肋。这个感情最丰富的故事线反而他的表现是最不出彩的一个,特写很多把他的演技暴露得一干二净。小伙子还是得和Tom Hardy这种腕学学,过两年没准是星。短暂胜利的段落给我的感觉并不是很好。感觉画风突然的转变,从濒临死亡到举国欢庆的转变还是生硬了些。其它并不能想出来什么...真的希望诺兰能因为这部影片奥斯卡得奖(提名肯定不会少),也是对于他这么多年天马行空但是精益求精的肯定。

虽然排不上best of all time,不打五星有点说不过去了。
越发期待诺兰的下一步作品,也不知道又要走什么题材了。

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